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安博体育官网安博体育app下载园林几何——解读园林江南篇

  引言:本文依附《江南园林志》,对照着园林平面进行的创作分析,旨在从拙政园等江南地区代表性江南园林入手,发掘一套解读园林的方法与视角体系。

  拙政园:以整体格局、分区、开口部、停留处、实体、空间、构筑物出发来解读其创作手法。

  1.拙政园的整体格局:山水相结合的构图,水池中间坐落大小的人工小岛,是为山,并将水面划分为大小不同的区域,从而形成北山南水的主体格局,同时也存在其他零零散散的山石假山区,以及各类水湾水头。

  2.拙政园分区:园林如地理分区一样,被分为几大特色明显的区域——客厅式建筑区、休闲区、起居读书区、园林山池园圃游览区,分区明显而有特点。在此可重点品读各区其有趣与讲究的内容与分布,各区之间如何得联系与区分过渡。如中心的远香堂,既是观景之处,本身也是景观(看与被看),西侧的建筑群及东侧的起居书斋由连廊同院子院落相维系连接;建筑由水系与园墙划分分割。不同区域特色不同,如远香堂为“山——水——山”的景观轴线,位置重要且成为全园主导与核心;如东侧的玲珑馆甚是幽僻,为山体与绿植环绕而开辟出居于一隅的僻静庭院;又如西侧香洲、观华清等处,通透而多志趣,与场地以及流线形成“动区”;而北部的山水去,则以自然为主,岛屿、土山等中点缀着人工建筑。

  3.拙政园开口部:首先是入口,入口的处理体现了园林的基本处理手法之一安博体育,掩映藏与侧入。与主体或偏移一定角度,或平行于主体,以斜向侧向的转折后入口进入。门厅为规制化的对称厅堂类建筑,入口为对称几进制庭院,也有逐步扩大的不对称庭院与不对称道路。入口多以山石、假山、树木作为入口天然屏障,以期形成分隔作用并增加游客预期与体验——让整个园林隐于市,区隔内外,为后续体验的转变与生成打下基础,转化内外的场所感;入口长通道与逐层扩大的庭院、后续屏障与狭长通道显隐相隔设计出独特的进入体验。

  4.拙政园园内停留处:美筑建筑或庭院群或每个建筑单体都有其特域,暂且称其为取景处,实为观景或体验功能更优良,包括了入口部分以及其他停留处以至于建筑内部、假山内部、水池湖面等。在拙政园平面图我们可以发现,环绕的联系廊会有不同的扩大处以供停留驻足,在廊道的端头或中间节点处,出现扩大面积设计、视线设计等,以实现此功能与目的。这些停留处空间或建筑或是纯粹的“微空间”,往往是取景的优良场所与优先选择。它们往往有以下的特点:处在关键节点上,多为灰空间。视角多样即可眼观八方是绝好的观景处;同时身为灰空间可以区分与界定不同的领域与空间属性。(下文空间详解)同时,这类空间的自由度很大,可以演变为廊道、独立建筑、广场空地等,其属性可以随着后续叠加的处理骤然变化(灰空间、微空间亦是如此),同时也存在逆向可能,即廊道此类扩大后产生停留等类似的功能与特性,所以往往在中式古典园林中的功能分区或属性界定是模糊的,各部分是彼此交融的,不明确的,或差异与演变是渐进的,而非二元对立的。

  5.拙政园的空间与山石水木等实体:园林是三维立体的,也是由物质构成的,在园中存在不同的生物物种,共同作用于园林。以“微观”的物质观来审视园林,会有另一层面的解读园林,尤其是植物的繁荣兴衰,有着另一层含义。其次,其空间组成与城市结构也有共通,疏密有致,尺度相宜。相较于“留白”的旷野,这是山林的城市,是从“宏观”来解读园林。

  拙政园北区山水各半,在南区山水与建筑亦如此,这可能就是阴阳调和之说。总体北区疏朗南区密集,不同的尺度与布局形成了疏密相对的格局,形成不同的空间体验——沿着流线行进中,或在不同点位驻足时,刻意安排这种空间尺度的变化与场所感的对比,宏观上可以确立不同的基调,是整体体验之所需,也是局部与西部体验细品之前提。拙政园的空间体验体现为三维的,不同的角度之三维体验都与山石土木建筑水体密不可分,土山与岛屿形成全园制高点,假山高峻而陡立,可登高可游。远香堂北侧水面开阔,卞书钰“低开平远”之处,西侧的水洼水湾驳岸之处,覆盖了植被,思维“低深窄近之处”,如狭窄河道与低洼湿地。东侧玲珑馆附近,则以假山、园墙环周以使之与外相隔,其高度与体量旨在高过这区域之建筑,使之藏。背部一旁绿地皆为绿植之地。纵观,空间利用与处理呈了现多样化的结果。

  总之,园林的主体大多数情况下并非单个建筑物及其内容,这由园林的本子所决定,也是园林良好体验目的所决定的。园林体验在山、在水、在庭、在建筑群,其次在亭台楼阁,在不同手法处理形成的“人工自然”的特定场所空间。丰富的空间中置有园林内容园林、趣味、体验与生活生存方式、意境想象、情怀的同时,也留下了丰富的艺术手法、文化传统、安博体育多样的结构体系。

  6.拙政园空间:此处探讨灰空间与流动空间。灰空间与流动空间是中式古典园林的一大特色,也是中式古典建筑中的一大特色,像檐下、廊道、假山内部、芭蕉叶下等等。灰空间是一种交接处的空间,体现了交界的艺术,而此类过渡空间又是良好的观景处。灰空间的的作用明显,除了良好的交界,也还有廊道“线性渐变”的作用、“软化过渡”的作用等等。应该把探讨深入到具体的手法与形制上,落实到效果的分析中,再延伸到举一反三的衍变与创新;又如灰空间与如何介于纯空间之间,过渡效果的评定标准,同时灰空间组合与界定等,都是比较困难的。

  以廊道为例,环形廊道或尽端式廊道的分步、数量多少对园林十分重要,在现代建筑以效率与功能明确至上的考量中,会严格把控廊道与走道的面积以及占比,而极少出现未定义的空间(灰空间)。园林中这尽最大可能创造此类空间、活用此类空间、妙用并加以灵活改变等。在同时,每个建筑基本都带有灰空间,传统建筑的柱式结构、灵活的门窗隔扇屏障、开口部,正可将密斯凡德罗的“流动空间”置于中式园林中。园林中的流动空间很多,除了廊道这种特质明晰,也包括其他,大多数时候是围绕着流线而定(流动与空间),大胆畅想,今后的园林,必定是将建筑的流动、水面的流动、视线的流动、廊道的流动等线面空间结合起来,以达及最大的自由度与流通度。

  7.拙政园园墙、桥梁等构筑:园墙是一大人工要素,一大艺术处理载体,也是一大实体要素,与建筑的墙同宗共源,但却与建筑之墙有区分。园墙更加自由多变,可直可曲,蜿蜒前行,亦可翻山越岭,跨湖而过(今后设计),而与墙相关联之时,便成就园林中的园廊、庭院、空地等等。园墙之艺术形象丰富,装饰艺术丰富多样,如墙上的洞口、开窗、墙端的“龙口龙头”等,有西方现代建筑中雕塑之功,其叠涩、墙瓦、砖刻等效果多样,而不同部位的墙偷,有不同的的形象(马头墙)。园中的桥梁也是廊道一种特殊形式,大多时候是不带盖子的廊道,搭配不同的场景使用体验、目的与追求不同的艺术效果,应选择有不同的桥梁,此时应该考虑场地的整体氛围、风格的走向安博体育官网、体量的构图、景观视线的安排(艺术与体验两方面),以及其他如传统继承的考究。

  概而述之:个体的艺术考虑可以凸显个体的特性,但也要放之于整体之中一起考量。个体之间是相互作用影响的,多个个体的集合必定会对整体(定位等各方面)产生改变,所以应该在背后有一种制约的潜藏力,或显或藏地对各单体有要求(可描绘为“总体设计”),简述之,总体应对个体有影响,但凡事都有“黑天鹅”与“例外”,总有一些个体突破整体的某些限制,两者是在动态中平衡的。不知道哪一种“场域论”与“群体轮”适用于我们的园林。

  拙政园的解析通过上述几方面表现出来,以下对照拙政园来分析其他不同的园林。

  䙏(bo)园:拙政园之侧,与其对比甚小却精炼。以山水为主体明确园林的基本格局,相比而言,此园端头路更多,尽头更多,更加强调“静”与园林的观赏性,园平面呈现长条状,南北景深大。

  狮子林:其整体格局为建筑安于一侧,以山水为主体,其中水面依然有宽有窄自由变化,存有水湾与水头,与假山区相互勾连构图相互包容,建筑退居一侧作为配角,并构筑了完整的环园连廊,以凸出环形的流线与视角观赏园中的主体——山水。同时分析其开口部,入口通道窄而长,且未正对着向园林开门,而是通过不同的庭院,入口庭院组从一侧并列着依附于园林主体,最终侧入(园廊交替出现,作为入口的建筑,仍旧是方正规制的)。狮子林环廊每隔一段距离创建一个平台供休息驻足,并出现了“弧形”的多样化形态。

  留园:留园的规模较大,同狮子林类似是他分区明确,留园东区为山,中区为水,东区为群房,其入口曲折漫长,又是本身遵循方正规制的几进深建筑院落首先分析群房,细究它还可以分为两部分,楠木厅为主体部分,其周测建筑与空间繁杂而高密度,一直向北延伸,打开一个“缺口”,是为庭院与建筑的交汇,这里是建筑的尽端——三相交。东侧与戏台相对的,这是另一侧建筑,分布更疏朗。

  留园的中西两区 区别于其他园林,有院墙明确划分与分隔,并环以周廊。院墙在此案出现了少有的艺术力与独特性——其高低、开口,可通过泉水、树木、人之视线,在分隔的同时创造一种“连贯”与“接应”。同时,院墙将中区划进一个有限的、可控的范围,有一定的微缩作用,使之符合人体尺度,其体验不同于同类面积的“大园”。同样,中区的开口部、连接部设置在“方形圈”的两个斜对角,一为“汲古得修处”,另一个为“涵碧山房”,两者以建筑作为灰色地带,是极好的观景处,两者皆属于建筑内部布置灵活,利用构筑使得视线与流线独特,联系又十分紧密,是设计处理的关键节点。

  全园不论是三个分区,还是分区中的建筑,都是错落层叠的构图,使得园中各类流线是被人为得增加了的。至于园中的庭院山水无可多言之处,中区被水面划分为三块岸区,西区则更像园圃,唯有在立体三维的视角、场地处理的视角、高程视角来分析统筹全园场地,才能成功。

  对园林手法的运用与“现代化”改造,对园林构图的继承与改变、园林处理惯例的突破,才能继承与创新。

  怡园:其特色在于水面构图的细腻生动,总体建筑沿湖面走向,以东西尽端的院落群作为“闭口与封口”,呈现出的东西走向的景观线,并产生多种可能性。同时沿着路线可体验“密——散——密”、“端正——自由——端正”的对比变化的景致。该园中的一墙双重廊的设计趣味十足,总体布局也呈现出折现的形态,有效地延伸了园中游赏路径。

  惠阴园:这是一个以建筑为主,环绕建筑筑园的案例。主体建筑南北通透,产生不同的层次效果,不同的空间串联在一起。而包括入园通道在内的几条通道贴边居于园周侧。同时在轴线两侧并联几处大小不同的庭院作为景观。主轴线上附有生活庭院。几处特殊的观景取景点(琴台与屏山听瀑之间)首先是位于主轴与侧院联系的开放场所、灰空间,其次则为登高的开敞的楼梯间、渔舫之前的廊道。可见中式园林之建筑群,虽然建筑结构支持其创生流动开放的空间,自由、通透的平面,但终归在形制的束缚下建筑组群平面循规蹈矩,并未达及上述状态。

  西园:整体建筑格局简单,山湖体量较小、平面形态简单,而转向的入口及内部建筑物,自然又区别于紧凑工整的建筑群。同时,入口建筑平面进深小,呈现横向展开,与其他园林有所区别。此园虽小,但是建筑物少,并化零为整,使得整体布局虽简单,其尺度却也符合正常的“人——园林”的体验。同时此图表达了园外的部分场地,场所独特。

  网师园:其园林设计十分有特色。此园分东西中三个区域,中部为主体部分,总体的路径呈现斜向的走势,正中为水池,环绕以南北两横长的建筑群,而建筑以此为终端。此部分整体尺度尚好,却又不同于其他园林。

  此园的一个特色在于墙体与房屋的偏转,相对于规整的正南北的建筑群,此案建筑个体的变化,可产生许多特异的交界空间与场所。这类偏转可用于结合场地的灵活设计中(如不规则场地设计、不对称建筑设计等等),此类手法也多见于现代主义的建筑与场所设计中,随着偏转产生了视觉修正、结构的修正直至体验的变化等。同时,此案中建筑的灵活多变,不是所有的建筑都是南北朝向,出现的变体也可能是廊道或是其他,建筑的重组增加了趣味。

  沧浪亭:该园园外有一条“护城河”在这园外水系上,可详观并体验园林的周边景观,是天然而不可多得的“地利”。河南便为假山区,池子驻于一旁,山池比例悬殊。

  其入口处理是少有的主门正对园林内容的案例,但依旧有假山为内部进行视线遮挡,在入口河上修桥,分界园林内外。此外,其特殊的观景处与景观点如钓台、仰止亭、见山楼这些“小楼装置”。园林内存有多条曲廊,其体验与景致不同于其他园林,也创造了连贯的曲线流线。全园的景观大抵都在河道一侧。

  羡园:此园占地十分大,呈现“L”形,安博体育其流线随形体一样漫长,且被处理成“弓”形的曲折来回,以频繁曲折形成“多边形”、“三角形”等平面构图,在空间上也形成了奇怪另类形式的空间作为庭院。主庭院有四,每一个搭配有以水池,形状为“多触角的章鱼形”,并结合首尾形成六重院,层次递进,前后呼应、铺垫。

  需要注意的是两层之间的过渡——开口等处的处理。羡园的户外场地设计也应该加以考量:不同的形状、不同程度的聚散,适用何类活动?相同大小与形状的户内户外场地如何衔接?不同场地内建筑如何选择?

  总而言之,场所的设计重在场所感的体验的安排与设计。场所设计包含各方面,强调场地的设计,分析之,圈论之。以单一完整的场地展开,如要产生独特的场所感体验,可将变化的或稳定的设计安排入场地中:场地有别于以往的形制/场地可打破均质性/场地中物质要素的多样考量/讲究场地的多用途即活动本身的多样性。在单一场地基础上同时扩展至多个完整场地之时,客观的形成了对比体验组合。

  内园:园小,呈方形,东西约35m,南北约40m,但呈现锯齿状。建筑多贴边布置,为应对用地狭小的集中式布置的手法。其中临池吟风处是水廊、桥、石多处汇合碰撞之处。

  上海豫园:豫园建筑散乱,整体占地很大,各个建筑朝向端正,建筑群之间处理并不“有机”。其园特色在于其水系的处理十分独特——分为不同类别的水系区,有伴假山、穿越假山的溪水细流,也有方正如人工池塘的,也有视野开阔的湖面,最后注入于外界河道之中,伴有高差的设计,在同一水道中,有深浅落差,同时涓涓细流狭长不绝。不同的水系构成不同的水边景观,而两者的联系便是岸边的植被,作为结合物,植被树木的栽植便应加以重点考虑吗,可惜现有的平面上并未被表达出来。

  南翔猗园:园子面积很大。入口门厅位于一侧是少有的正对并垂直于园子而入的开口部,而同时进入门厅后,斜向侧边增加了一些院落以真正进入园林,此做法新颖,并可借鉴。

  此园水系分布广,面积可观。多处存水弯水头,创造了延绵的水岸,形成的水系南北通透,且从建筑后补延伸至前部,以更多更广的水上视角体验建筑。同时水系存有不足之处,分多聚少,并与山体叙事相包,构图不平衡(未深入山体内部)。

  此园许多水岸建筑,为一大特色可加以借鉴。山上的建筑与亲水的建筑形成对比与组合。园内存在曲墙,形态自由。北至东由建筑群所占据,形成了内凹的庭院空间,这种布局适合单向的流线,与博物馆的流线运用如出一辙(不走回头路)。总体而言,此园自然部分比重大,环游性强。

  从三维立体及高程分析,此园创造了山体,并将山体东侧建筑掩藏在一侧,将尺度感控制在中等大小的园林之中。

  无锡寄畅园:此园人工多而自然之趣味较少,但建筑比例不是很大。此园处理亮点之处在于以下几方面:用墙体分出的了岔路与三角地带,很像城市的三角地块的趣味,汇集 了园地、园池、桥、路安博体育app下载、寒碧亭,丰富有趣生动。

  杭州金溪别业:少有的外界水系向园林开口的设计,同时设立了私人码头,建筑与河道之间狭长的通道设计与水池设计进行了整体的考虑。其他设计较为平庸。

  此园入口垂直于外界街巷,但在处理时门厅规整有序安博体育官网,设立屏障并增加一进庭院,通道并非正对着园林左右对称与直走,而呈现了凹形贴边布置,曲折而行。进入主庭院,便环周布置庭院,中间为正庭与正厅,再往北为山房水岸,此为岸边,由广阔的湖面收尾全园。全园形制严谨而层层递进,颇有古制,其更有秦汉之风,园囿分区明确,湖心有一岛,大小排布工整而少了天趣。

  嘉兴烟雨楼:以一岛为址,以起楼立园,以台阶、码头为入口,亦为游览之始。清晖堂与碑亭始为轴线,其后中心建筑主楼又将轴线折转并配有平台。从园林形制看,并非拟仿自然,而人工“院落楼阁”人工斧凿痕迹很重,少有天趣。

  南京煦园:此园在众多的园林中亦十分独特。整体呈现“L”形,入口不同寻常,在园林的一角,垂直正对园林内容。桐音馆所在庭院由园路纵横,化成不同小块区域,平面上看纹路有趣,置以不同石景,更加接近于现代景观区或盆景的形式与风格。其他各处园路、水池形状也多偏向几何与对称,与古典形制不同。总体而言,园区疏朗,分区及功能体明确,平面也更有现代性。

  南京随园:历史所记载之名园。其占地颇大,也不同于“城市山林”,更像流水别墅那样原本就扎根与自然的“山川别业”,由几部分组成:北麓山川、中部建筑群、南部湖面等,总体格局东西长而南北窄。

  建筑平面布置稍有类似于日本(平等院?)凤凰堂,左右大致对称,中部台、廊直面湖水。东西引道皆为曲状。

  从东侧曲形入口与引道进入后,变为一组左右对称的建筑。两院三进组成,绕过此建筑可向中部行进,中部区域为两列建筑错接而成,每一列由建筑与院落组成,而平行的两列建筑与院落交错贴合,成为全园的中心。再向西行,为一组书院建筑,其与院落交替布置,形制类似“九宫格”。由中心建筑群同时向四个角部范围伸展出的步道,如爪一般深入不同的自然之境之中。每一步道尽端或中段也设立有驻足的空间/建筑。

  此园特色在于近湖一侧。一为湖面的分割处理弯曲形态处理(凹凸)比较丰富成熟生动,宽窄相间而曲折多变,布局较为合理;另一方面为湖岸的 处理,线性的湖岸作为行进路线之一,出现楼阁、主厅、小亭、连廊、平台等多样化的体验。同时建筑立面起伏,丰富多变又生动。同时此园属于自然天成之园,故多以盆组的方式创造人工之景,以增加趣味与园林内容,沿路设置有“神清之洞”、“芙蓉屏”及各类植物。

  南京愚园:此园分区明确,一侧为宅园区,另一侧为园林区、宅园区中心庭院,设立一堂,沿街南侧为宅门与院落。西侧为各式群房,设计时可参照其形式与排布。宅园之清远堂为核心建筑,一侧临水,一侧面对中心庭院之假山石区。宅园整体性强,动静分区明确,院落层次分明多样,其空间体验亦十分独特。

  园林区景深长远,湖中心存有水湾。湖中心建筑唯有舟船能及,湖北为山,湖南为小园。园林布置不同寻常园林。此园占地甚大,全园位置优越的唯有清远堂、藏书楼以及远处的春睡轩,它们组构了“中心视角——角端视角——偏远视角”。

  扬州何园:此园形状极不规则,而角部尽端多为石林假山区,加上靠边的景观带,注意包围处在中心的建筑群。但这种包围不是全部的也不是绝对的,是可以翻转反向的,是一种“间隔”性质的,互相包含的辩证关系。

  其入口亦独特,有巷道通入,将园分为两部分,转而侧入各园,处理手法便捷又独特。

  结语:总体而言,笔者针对园林提出了从“园林总体格局、园内分区、入口开口处、停留处与观景处、园内山水空间、园内人使用空间、建筑与构筑物实体(2—2—1—2)”等七个角度入手,分析我们的古典园林。通过例举不同的园林实例,举证不同园林的各自特色,同时也提及了造园的不同手法。

  我们可以认识到:手法最终往往是服务于目的与体验,造园手法丰富多样且没有优劣评判标准,有很多看似矛盾的手法其实在整体体系中可以共存;我们应该合理地把握整体与个体的关系,有全局观念。

  笔者在拜读童寯先生《江南园林志》后,参照各园林平面资料得此成果,在以后的研究中,希望进一步发掘园林设计的规矩、成熟制度与惯例、背后的衡量价值体系,以及发生的奇闻趣事。同时我们也应该更加理性地对待造园(场地设计等的科学理性)。

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